清淡含蓄——故宫博物院汝窑瓷器展

中国古代瓷器造型沉稳古朴，线条流畅自然，曲线过渡精准匀称，转折处分割比例完美，整体器型看似简单，实则需要极高的工艺水平才能达到如此失之毫厘、差以千里的境界，后代的那些装饰繁复与过度设计之精工巧匠作品，反而无法超越造型简单与材质纯净的古代器物。

李苦禅 老先生曾写过：

“天下博物馆，无汝者，难称尽善尽美也”，

充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中独领风骚的地位。

2015在故宫博物院华诞90年之际，

由故宫博物院主办，

英国大英博物馆、

河南省文物考古研究院、

宝丰县文物管理局、

上海博物馆、

天津博物馆、

吉林省博物院等协办

“清淡含蓄——故宫博物院汝窑瓷器展”，

这是一场世界范围内的专题展览，

是一场世界顶级藏品的饕餮盛宴。

       玉壶春瓶又称玉壶春壶，是由唐代寺院里的净水瓶演变而来，基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，外形轮廓线比较柔美，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物。其造型上的独特之处是:颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓;圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。

       “玉壶”二字出现要早于宋。或实指玉制的壶，或指如玉一般的青瓷壶，或以玉壶比喻高洁，或比喻月亮，意义随时代的不同而有所不同。具有实际意义的玉壶用途也有所不同，或是一种陈设品，或装水用作报时的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作为照明的灯具。 

Micaela Lattanzio explores socio-political themes such as overpopulation and globe desertification, asking a fundamental question: what is the impact that our society has on the environment? The series is not a criticism, but rather a reflection on understanding the world, human being is an integral part of a complex system that is facing an evolutionary process in which it is imperative to find a necessary equilibrium.